图：阿鬼（左）出现万家，与万乐宝交谈

　　盂兰节前夕，看了龙文康编剧、卢智燊导演的中英剧团应节剧《过户眼》。

　　《过户》最惊吓的一场戏，是初段万乐城（杨伟伦饰）在新居触电引发短暂停电，当灯光恢復便惊见朱?谦饰演的阿鬼一脸恐怖地坐在原本没人坐的电动轮椅上，由灯光与音效炮製出的紧张、诡秘、惊吓效果于剧首佔多，到了戏的中、后段，该些效果明显遭喜剧感和亲情戏大幅取代。台上出现多隻长髮遮脸鬼、红白蓝胶袋忽然从天花板掉下来等惊吓，惊吓程度反不及剧中一家人校园鬼故。至于阿鬼屡次穿墙入屋出屋，则属搞笑而非惊吓。

　　家庭纷争妙趣横生

　　编剧笔下的家庭充满缺陷：父亲已离世；母亲马文凤（胡丽英饰）常酗酒被子女渴酒；大家姐万乐珠（王晓怡饰）常为了钱银或其他琐事跟母亲和二家姐万乐宝（高少敏饰）争吵；二家姐的不育问题令她跟其丈夫Sunny（黄天恩饰）分居，Sunny走到万家欲婚姻；弟弟万乐城是个中风后要坐轮椅的年轻人；文凤的弟弟马富仁（敏饰）嗜赌贪钱，他竟找（麦沛东饰）驱鬼以骗其姊的钱。

　　乐城、乐宝、乐珠先后因触电打开了能见到阿鬼存在的眼（不能打开或已将眼“过户”给新触电者的角色，都无法见到阿鬼），当中乐宝看来比乐城更快适应跟阿鬼共处一室，相反乐珠怎也适应不到被阿鬼吓，编剧把人的差异与隔膜写得妙趣横生。

　　阿鬼既使万家产生更多纷争，如乐城叫阿鬼：“你死开啦！”时，见不到阿鬼但在阿鬼身旁的母亲和乐珠便误会乐城对自己，在下导致家人关系转差；另一方面，阿鬼又不时提醒万家要做到家庭和睦，如劝万氏姊妹勿争吵，《过户》剧本的一大缺点正在于只有提醒、劝，没有让阿鬼做出一些重要事，使万氏一家醒家人关系差的根源并下决心作改变，当中阿鬼原来是从二○一七年来到二○一四年的鬼魂、阿鬼的女儿Carrie（地产经纪，杨莹映饰）因跟进万家新居的闹鬼事件而与父亲重逢、乐城的爸爸死于被阿鬼鴐车撞倒等剧情，在没有足够篇幅写得详尽可观下，只能构成一段段难使笔者有深刻感受的“戏”，该些“戏”无决万家的相处困局，反而剧中有几段万家齐看医生（邢灏饰）的戏，较清楚见到医生在观察和解决万家的困局上，显得认真、专业并能对症下良药，对万家的贡献比戏份多出不少的阿鬼为大。

　　台词写得神采飞扬

　　《过户》的笑料大致分两类，如乐城触电后被送入医院，医生先说：“好彩你?及时赶到。”（令观众像乐城的家人般担心），然后说：“我迟一分钟就收工。”（即令观众笑起来），以及乐城考医生：“色降?英文系咩？”医生不懂回答后他自答：“Colour Drop”，皆为表面无内涵但能反映到角色个性、心态与智慧的一类笑料；另一类笑料则言之有物兼深刻彰显出角色的内心深处，如乐城中风后没能力赚钱供养父母，他竟想在新居“养鬼仔”以亡父的亲恩（视父亲离世后变成鬼仔），便既惹笑又感人；而乐城指自己要带妈妈看科医生，不是妈妈要带见鬼的他看科，则是写得非常细腻的笑料，呼应乐宝、乐珠也观察到妈妈在日常生活有太多怀疑、不安，并反映现实中有许多人总把相处的问题归咎于他人，却没醒觉到问题是出在自己身上。

　　剧中有一些非笑料的台词写得神采飞扬，如写五片花瓣一片片分开，便是以诗化但具体的意象，把万家的无奈处境象徵得深刻；乐城指公园椅子的扶手分隔了万家三个女人（的心），则见台词潜藏多个值得探索的社会课题。

　　杨伟伦要歪?嘴讲每一句台词，把中风后的身体状态演得像真正的病患者，而乐城的聪敏自信，亦被杨演绎得挥洒自如，观众屡次对乐城别人时的幽默感，发出笑声掌声；胡丽英饰的妈妈在身心上似足家庭主妇，看得出她深爱子女并爱到情绪受困扰，那份夹杂紧张与怀疑的爱演得相当真实；阿鬼的服装化妆有点似车房或油漆工人，不算恐怖，在朱?谦的演绎下，这角色像变成万家的一家之主（父亲），有时会透过吓家人来跟家人开玩笑，有时又语重心长地劝家人，时鬼马时严肃的形象，跟麦沛东演时集鬼马与严肃于一身，同样演得恰如其分；剧中两姊妹斗嘴时的情景与搬运公司小老闆（麦沛东分饰）、电力师傅（巢嘉伦饰）工作时的模样，都有浓厚的生活感，看戏时易投入或共鸣。 中英剧团供图